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有一部分想说的,被话痨淹没的酷劲

发布时间:2019-09-23 20:12编辑:影视影评浏览(133)

    至少在这个白天,北京的风小了很多。抬头瞥见阳台门那的窗帘,一动不动。

    12月31日又看了一遍《一步之遥》,本想这一次认真地看、仔细地看,从中品味中一些值得称赞的地方。遗憾的是我认真了、仔细了,得出的结论还是无法支持《一步之遥》是一个好电影。

    刚看完《让子弹飞》,不免让我先去回想姜文电影里那些妙用的帘子。眩晕的马小军透过望眼镜看到帘子背后的米兰照片,慌乱的马大三透过冬天厚厚的窗帘看不到的“我”,梁老师一瘸一拐雀跃着跑去跟老唐唱歌时门前晃动的门帘。或升格或凝滞,偶尔飘摇过的帘子像是一块舞台幕布,青春的躁动、荒诞的驴马寓言、时代的悲催都即将上演。

    其实冷静下来想一想,除了2010年的让子弹飞让姜文赚了票房也赚了口碑,姜文导演的其他几个电影都不能说是所谓“神作”。95年的《阳光灿烂的日子》代表导演姜文横空出世;2000年的携野望和心血《鬼子来了》让姜文在圈内有了一定的地位但是也带来了6年禁拍的惩罚;直到2007年,吃了板子又出山的姜文带着他的《太阳照常升起》重新回到人们视线中,这一次机智的姜文懂得把思想隐藏在电影中,并且用拼接和解构来打断观众的思绪,可惜他太机智了,最后导致观众们敬而远之;于是在2010年,姜文献上了《让子弹飞》,这部电影基本上做到了在现阶段一个国产电影能做到的一切,这里就不用细细品味了。

    到了《让子弹飞》,一股股的鸡血就这么喷到黄四郎的客厅帘布上,cult劲十足,却也将自由洒脱才情的帘布染污。

    “我还是个孩子”,姜文还是那个姜文,1995年到2014年,导演姜文还是那个极端自我、表现欲很强、并且聪明的导演。我觉得导演姜文的拍摄影片的手法很简单,和昆汀·塔伦蒂诺一样,是在阅尽无数经典老片后萃取出来的最原始最基本又最不乏变化的一种思路。这一点可以从《一步之遥》中“致敬”的《教父》《大独裁者》等片段中感受到,也可以从如话痨一般的台词中感受到(昆汀的电影《无耻混蛋》很大的出彩点就是那个话痨反派,可惜这并不是一个万金油的讨喜手段,尤其受台词的场合以及演员的配音效果影响),更可以从苞谷地里的月亮和兔子,大帅父女毫无征兆地唱起祝酒歌,洪晃突然无厘头地端起机关枪射周韵,旋转的红色风车以及漫山遍野出现的新人中感受到。

    比鸡血喷洒地更无节制的是对白,片中的每个英雄都是话痨,每一句话抛出来似乎都掷地有声,却因过度而严重削减了叙事节奏本应具备的酷劲。

    可惜,这种过于急迫乃至不注意观众感受地夹杂“私货”的电影注定不属于大众,也许会在小圈子里被人奉为圭臬,但绝不会像前作一样“站着”还能“挣钱”。

    持续两个多小时的话痨,却延续着“太阳升”配乐最重要的两段主题,于是,在你来我往神神叨叨摊明了的勾心斗角间,只有狠不见气,完全没有自由恣意的空间,姜文电影最让人着迷的辽阔情绪也被彻底淹没。

    求求姜文下次不要再用久石让的配乐了,那首曲子叫“the sun also rises”,而不是「姜文と周韵の歌」。此外我们都知道你爱老婆,就不用每一部都拉她出来了。

    多提一点,《一步之遥》的编剧里有廖一梅这个名字,她的名字更多出现在孟京辉话剧的编剧里。廖一梅孟京辉夫妇联手为我们提供了很多优秀的舞台剧,可是把舞台剧风格的台词用在大银幕上是不是还要做一些调整呢?相信经此一片,我们会有更清楚的认识。

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